2025/01/22

2025年1月25日、26日に屯門タウンホールで上演される香港バレエ団の「Ballet Carnival for Kids: The Mad Hatter’s Tea Party」。上演1週間前に、香港バレエ団総合芸術監督のセプティム・ウェバー氏にインタビュー。聞き手はプリンシパルダンサー高野陽年さんです。

 

今回の作品の原版となった『不思議の国のアリス』の大成功について教えていただけますか? この作品は高野陽年の香港バレエデビュー作でもありました。

オリジナル制作版は、北米の多くのバレエカンパニーで上演されたほか、オーストラリア全土でも大ヒットしました。香港バレエ団は香港での公演とツアー公演の両方でチケットが完売しています。この成功は複数の要素によるものだと考えています。音楽スコアがダンスに完璧にフィットしていること、デザインが楽しく大胆であること、そしてルイス・キャロルが描いた登場人物たちが生き生きとしたダイナミックな方法で表現されており、ダンサーたちに多くの挑戦を提供していることです。そのため、本格的なバレエファンのための高難度踊りが豊富にある一方で、バレエ初心者も楽しめる明るい作品となっています。

 

セプティムさんは多くの物語をバレエに翻案していますが、なぜこの作品を選んだのですか?

わたしが初めて全幕バレエの振付を始めた時、既に書かれた楽曲を使って作品を創作していました。『ロミオとジュリエット』にはプロコフィエフの音楽を、『くるみ割り人形』にはチャイコフスキーの音楽を使うといった具合でした。5つの全幕バレエを創作した後、作曲家と共に1から始める機会が訪れました。わたしは自然と文学に惹かれました。子どもの頃に『不思議の国のアリス』を読んで育ち、登場人物たちは常にアクティブに動き回っており、踊りで表現したくなるような存在だと思っていました。また、ファミリー向けの作品を創りたいと考えていたので、これはピッタリでした。

 

キャラクターを創作する際に参考にした人物や物事はありますか?

キャラクターを作り上げていく上で、まず原作を精読することから始めました。ルイス・キャロルの2冊の本、『不思議の国のアリス』と『鏡の国のアリス』を読み直し、象徴的であるだけでなく、踊りで表現したくなるようなキャラクターを選びました。最初から他のキャラクターを参考にしたわけではなく、本とルイス・キャロルの流麗な言葉遣いを手がかりに、これらのキャラクターがどのように踊るかを想像しました。制作を発展させていく中で、アイデアにポップカルチャーの要素を重ねていきました。例えば、アリスが多くのドアのある廊下に落ちていくシーンでは、ドアを大人の男性ダンサーが演じ、ジャズのスタイルで踊るようにしました。トゥイードルディーとトゥイードルダムに取り組む際は、1970年代のコメディ映画を思い浮かべ、音楽にディスコ調の要素を取り入れ、それによってキャラクターの特徴を付けました。チェシャ猫を作る際は1950年代のホットで甘美な音楽を聴いていたので、作曲家のマシュー・ピアースにそれらの要素を楽譜に含めるよう依頼しました。制作全体を通して、わたしの大好きなポップカルチャーの要素をこの作品を通して再結合するように構想しました。

 

それぞれが重要な役割を果たすユニークなキャラクターが多くいますが、それはキャスティングにどのように反映されていますか?

バレエのキャスティングでは、ステップの質を考慮しながら、性格や体型を異なる役柄に合わせようとしました。例えば、マッドハッターは狂気的な面を表現できる一方で、強い技巧的なテクニックも持ち合わせている必要があります。ハートの女王は力強く背が高く、舞台を支配できる存在である必要があります。白うさぎは足が宙を舞うようなテクニックを持ち、愛らしく威圧的でない性格である必要があります。いもむしのキャスティングでは、長い手足を持ち、水のように流れるように動ける、しなやかな女性を求めていました。キャスティングとは、ダンサー個人とキャラクターの特質を結びつけることなのです。

 

個人的に好きなキャラクターは誰ですか?

全てのキャラクターを愛しています。わたしがバレエを指導している時は、その時に指導しているセクションが一番のお気に入りになります。ただし、他のキャラクターよりも特に印象的なキャラクターがいるのも事実です。例えば、いもむし、チェシャ猫、マッドハッターは、観客が特に共感できる生き生きとしたキャラクターです。また、フラミンゴのコール・ド・バレエにドードーバードとイーグレットが率いる白鳥の湖のパロディもあり、このダンスの組み合わせも観客の心に強く響いています。でも、わたしは本当に全てのキャラクターが大好きなんです!

 

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